关于网络小说‘代入感’

关于‘代入感’

作为一个网络写手,高大上说就是作者、作家,作为作者,就应该知道‘代入感’是为何物,如果你不知道这三个字,那就等于还在这个圈子外面没有进来。

想要成为一名真正的写手,想写出吸引人的作品,就必须清清楚楚的把‘代入感’这三个字认清!

代入,在数学里面称之为代换,例如:式子A+B=C,当A=1。

现在广泛使用的含义是:指在小说、影视作品或游戏中,读者、观众或玩家产生一种自己代替了小说或游戏中的人物,而产生的一种身临其境的感觉。

也就是说,A+B=C,当A=1时……我们不妨将式子看成是文字作品,把A看成是作品中的角色,数字1当成读者,那么代入式子后,就只能解释成:把读者替换成作品中的角色。

如此一来,便不符合大众人所说的:指在小说或游戏中读者或玩家产生一种自己代替了小说或游戏之中的人物而产生的一种身临其境的感觉。

所以‘代入感’也可称之为‘带入感’

代,替换,讲读者替换成主角。

带,带入,带到,把读者带到故事里的世界。

如何增强作品的代入感?

有人曾说过:真实的东西,更加吸引人,更加具备代入感。

的确,这是无可厚非的。

不然就不会有‘接地气’三个字,和一些乡村电视剧那么火爆,种菜大姐上比赛节目受到那么多人的支持。

但小说是虚幻的,是每个男屌丝女屌丝YY出来的,(YY:‘意淫’的字母替代)

虚幻的小说,又如何有代入感呢?

其实不难。

故事的背景,情节的安排,主角的设定,人物的性格,通俗的文字,严谨的逻辑,外加一个好的排版,都可以增强一本小说的代入感。

1、故事背景:也就是整个故事的框架,故事讲述的是一个怎样的世界,存在什么问题,正处于一个什么样的时代之中。

如,一个很和平的世界,和一个战乱滔天的世界,哪一个更吸引人?自然是后者。

2、情节的安排:

平淡的对话,狗血般的英雄救美,要么一直安逸得没有半点波动,要么一直处于高度紧张之中,这种文的代入感是极差的。

情节一定要有节奏,没有节奏的情节是绝对不会吸引人的。

节奏,听起来是一个很抽象的东西,但它却能决定了一本小说的成败,所以我们就来具象化它一下。

简单的来说,节奏需要‘张弛有度’。

3、张弛有度:

张弛有度是指情节的紧张与舒缓,张弛将就一张一弛,有张有弛。

举个玄幻小说的例子,一场紧张激烈的战斗之后,不能马上又展开另一场让读者神经紧绷的战斗,中间得有个轻松的情节缓冲,让读者先放松下来,才能更好的迎接下一场紧张的战斗。

这就是张弛的逻辑,也可以称之为‘惊悚片理论’。

尤其各位写灵异恐怖小说,如果一直是紧张恐怖的情节,观众很快就会麻木掉,惊悚的场景之间,一定要有关注放松下来的场景,下一次紧张情节才能更有效的展开。

4、主角的设定

主角有两种。

强者型主角和弱者型主角

强者型主角,就是一开场就具备了一定的,超出普通人的能力,但也不是很变态,这种主角在小说起步时会有较强的优势。

弱者型主角,和强者型主角截然相反,一出场什么都不会,和普通人没什么两样。

这种主角往往会通过外界的压迫,或是突然遇到什么事,然后被什么奇遇给砸中而变强。也许以这种主角为开头的小说一开始并不会有太大的冲击感,但却比强者型主句有更多的可以开拓的空间。

另外,在主角性格的设定方面一定要注意。

如果是在七八年前,龙傲天般的‘我命由己不由天’的性格会受许多人追捧,可在如今这个网文已经成熟的时代里,龙傲天性格的主角,都会引来读者的厌恶,恨不得拉坨翔在他脸上。

所以,主角的的性格最好不要太傲娇,太过自恋,以为全世界都跟着他转似得。

还有一个,主角最好不要有什么古怪的习惯,如留长头发啊,还是黄色的长头发。或一个中学生或是高中生的主角,居然有抽烟的习惯。

我们写小说,弘扬的是正能量,而不是负能量。所以就算主角有易于常人的习惯,请把握还一个度。要么就怪得厉害一点,我所指的‘怪’可不是我们看到的那种怪。

自然,这只是说主角,配角的塑造就不是这样了。

配角存在的意义是为了衬托主角,绝对不要让配角抢了主角的戏份,哪怕这个配角有着200以上的超高智商,或有着无比强大的能力身份。

配角再厉害,只要作者你不去过多的描写,那也抢不了主角的戏份。

5、通俗的文字

什么是通俗文?简单点说,只要不是文言文都是通俗文。

但有些作者为了秀自己的文字水平,往往写出一些半白不白的话来。明明都是一些大白话,可却偏偏要读者目不转睛一个一个字的读,作者你不难受,读者都觉得难受,谈什么代入感?

但通俗的文字,并不代表就是一大堆低贱的,令人感到讨厌的文字。什么他妈的啊,操你妹啊等等。

至于那些病句啊,逗号、句号、感叹号、冒号、语气标,主谓宾都不会用的作者,那就请先读点书,把语文学好再来写小说吧。

6、严谨的逻辑

不论是什么小说,都要有一定的逻辑,不然就是牛头不对马嘴,猫屁不通了(方言)。

逻辑的运用,不仅可以让读者看得更明白,同时也不至于作者本人写着写着也混乱掉,失去方向,越写越心烦。

逻辑最好的体现就是埋伏笔,然后带最后引出伏笔,真相大白,通俗点讲就是挖坑和填坑。

如:前段时间离奇死了一个人,没有伤口,也不是毒死,更没有生命,那到底是怎么死的呢?到最后真相大白,作者要讲整件事解释清清楚楚。

又如:至亲好友突然背叛主角,他为什么背叛主角?一定要想一个非常充分的理由去自圆其说,如果没法有力的说服读者,那么读者会立刻觉得此书没有任何逻辑可言,乏味无比。

这就是一本书的逻辑,或者说是一个故事的逻辑。

写小说,就是一个挖坑填坑的活。如果挖了坑不填,一个两个还好,作者会忘记,读者也有忘记的可能。可如果挖的坑多了,又不填,下场可想而知,一不小心作者掉进里面,永远都出不来了。

7、排版问题

这个问题我就不说了,反正每个新人都会犯这种最基本的错误,毕竟每个老人都是从菜鸟走过来的,算了。

希望每一位作者都能在这篇文章中学到一些东西,不要在意其中的一些偏激之语。

路要一步一步走,梦想也慢慢积累之后才能到达。

我始终相信,你今天的努力,一定会铸就明天的收获。

最终辛勤的汗水会换来回报的。

(启明转载,希望上面的文字能带给作者在创作的道路上一点点启发。)

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